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Quelque part dans les années 1980, d’étranges suicides surviennent à Tôkyô. Trois jeunes femmes qui ne se connaissaient pas se sont donné la mort sans raison apparente. MITA Atsuko, âgée de vingt ans, s’est jetée sur les voies de la gare de Takadanobaba, sur la ligne Tôzai du métro Eidan. Elle est morte sur le coup, renversée par l’express qui entrait en gare.

KATÔ Fumie, quant à elle, s’est mise à gravir quatre à quatre les escaliers comme si elle était poursuivie par quelqu’un, elle traversa le toit-terrasse et enjamba la balustrade, pour se jeter dans le vide. Les témoins sont formels, la jeune fille était seule, personne ne la poursuivait, son geste reste totalement incompréhensible.

SUGANO Yôko, vingt et un ans, étudiante en troisième année à l’université de jeunes filles Tôa d’Ishibashi à Tôkyô, fut renversée par le taxi de Mr ASANO Taizô, cinquante ans, domicilié à Morikami et chauffeur de taxi exemplaire depuis vingt-cinq ans alors qu’elle traversait l’intersection Midori 2. Elle succomba peu de temps après des suites de ses blessures. ASANO Taizô sera interpellé pour homicide involontaire et sera entendu par la police de Jôtô avant d’être incarcéré.

ASANO Taizô vivait jusqu’à ce jour tranquillement avec son épouse Yoriko, sa fille Maki et le jeune Mamoru qui, ayant perdu brutalement sa mère, s’était vu dans l’obligation de rejoindre sa tante Yoriko, son père ayant disparu après avoir été confondu dans une histoire de détournement de fonds publics. Le jeune Mamoru, se retrouvant complètement désemparé devant l’arrestation de son oncle par alliance, et trouvant que la police mettait trop de temps à libérer Taizô, décide de mener sa propre enquête. C’est à ce moment que d’étranges appels téléphoniques lui parviennent lui répétant inlassablement la phrase qu’il ne cessera plus de retourner dans sa tête : « Merci d’avoir tué Yôko Sugano. Il était normal qu’elle meure, cette fille ». Commence alors pour le jeune homme, une suite d’événements et de rencontres qui l’enverront droit vers un monde où la frontière entre la science et l’ésotérisme deviendra de plus en plus ténue.

On retrouve dans ce roman de MIYABE Miyuki un thème qu’elle avait déjà développé dans son roman « Crossfire » : la force de l’esprit. Dans « Crossfire », la jeune Junko a le pouvoir de pyrokinésie, elle peut mettre le feu à ce qu’elle veut et à distance juste à la force de son esprit. Dans « Le diable chuchotait », il est également question de manipulation mentale, MIYABE prend pour sujet le fait qu’un être humain est capable de faire faire ce qu’il désire à un autre être humain même si celui-ci est programmé au réflexe de survie. La pyrokinésie (qui relève uniquement de la science-fiction) laisse ici la place à un phénomène bien plus sérieux et scientifique, à savoir l’hypnose (même si celle-ci est traitée de manière romanesque et extrapolée).

Le suicide prend également une place importante dans ce roman de MIYABE. Comment ces trois jeunes filles en sont-elles venues à cet acte ultime qui contrecarre toutes les théories prônant l’instinct de survie inaliénable de l’être humain ? Seul un pouvoir surnaturel utilisé par une âme malveillante a pu être capable de projeter ces trois filles vers une mort volontaire ; encore faudra-t-il au jeune Mamoru le courage et l’intelligence de découvrir la personne qui se cache sous cette avalanche de suicides et les raisons pour lesquelles il a agi apparemment aveuglément.

La réussite de « Le diable chuchotait » tient sans aucun doute à la jeune personnalité de cet adolescent de seize ans qui, pour venir en aide à son oncle qui a bien voulu le recueillir alors que son avenir n’était pas du tout assuré, se bat à corps perdu dans un monde d’adultes qu’il ne connaît pas encore et qui lui réservera bon nombre de mauvaises surprises. Mais plus encore, la quête de son identité et de ses origines imposée par ces événements récents et malheureux, rend le jeune Mamoru encore plus attachant ; le voir se démener pour sauver son oncle tout en découvrant une vérité paternelle très difficile à accepter donne au roman une dimension autre que simplement policière et fantastique.

« Le diable chuchotait » de MIYABE Miyuki est un roman agréable et sans prétention qui a le mérite de ne pas vouloir à tout prix égarer le lecteur dans un labyrinthe d’indices invérifiables ou autres retournements de situation qui, pour certaines œuvres du genre, finissent par ternir la trame narrative du roman à coups de surenchères et d’improbabilités manifestes.

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Dans la banlieue de Tokyo, un homme est retrouvé lardé de vingt-quatre coups de couteau. Seule témoin, une femme de cinquante-deux ans, FUKADA Tomiko qui dit avoir entendu près de chez elle, dans le quartier de Yamano, un cri de femme durant la nuit.

C’est assez peu, mais le DPM (Département de la police métropolitaine de Tokyo) se met immédiatement au travail. La victime est un certain TOKORODA Ryôsuke, en apparence un bon père de famille sans histoire. Après quelques recherches, la police découvre que ce crime pourrait être lié à une autre affaire toujours non élucidée concernant une jeune femme, IMAI Naoko, qui fut retrouvée plusieurs jours auparavant étranglée sur son lieu de travail.

La police soupçonne assez rapidement une mineure d’âge nommée A, mais durant leur enquête, il s’avère que TOKORODA semblait vivre une vie parallèle sur Internet. Insatisfait de sa famille « réelle », l’homme s’était créé une famille virtuelle sur la toile afin de compenser ses déceptions familiales.

MIYABE Miyuki, comme dans son roman « Une carte pour l’enfer », met en garde ses lecteurs contre les facilités octroyées à tout un chacun par la société contemporaine. Dans « Une carte pour l’enfer », la carte bancaire finit par altérer la personnalité des personnages, ce qui les conduit dans d’inextricables situations sociales. Dans « Du sang sur la toile », elle se penche sur le plus grand véhicule social qu’est devenu Internet. Les réseaux sociaux ont complètement changé la donne des relations entre êtres humains. Et à vouloir jouer avec le virtuel, le vrai faux, le parallélisme, on risque d’en oublier les vraies raisons des relations humaines et de créer un monde qui risque de s’avérer plus puissant et dominateur que son créateur.

Dans les faux-semblants et les fausses pistes, MIYABE Miyuki est incontestablement une experte. Elle est non seulement capable de nous égarer dans une histoire alambiquée que l’on tente à tout prix d’élucider, mais ses moyens littéraires sont également à la hauteur. Elle arrive à créer des personnages que l’on pense connaître, mais qui ne sont que le reflet d’un monde imaginé. En quelques coups de plume, elle nous dessine à la perfection un personnage, un lieu, une situation. Sa façon d’écrire est très visuelle et cinématographique. La quasi-totalité de son roman se passe dans une salle d’interrogatoire et l’on sent continuellement la présence de tous les protagonistes, on passe d’une pièce à l’autre à tout bout de champ, on fait l’aller-retour au travers de cette fameuse vitre sans tain, on croit tout le monde, on se fait berner par tout le monde. Tout est rapide et psychologiquement tendu. L’intégration de texto tout au long du roman est également un excellent moyen de rendre le récit confus au début et progressivement de plus en plus limpide.

Ce roman policier original et confondant confirme le talent de MIYABE Miyuki qui fait indubitablement partie des plus grands écrivains policiers japonais contemporains.

Petit bémol cependant pour le titre ridicule et « accrocheur » du livre. « Du sang sur la toile », la toile étant le web, bien sûr. Le titre original étant « Shadow Family » (La famille de l’ombre) qui représente bien plus l’idée intrinsèque du livre que le titre choisi par les Éditions Picquier.

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Ce que l’on demande à un bon roman policier, c’est qu’il nous tienne en haleine du début jusqu’à la fin, que l’intrigue tienne le coup et qu’elle ne soit pas trop tirée par les cheveux, qu’elle soit réaliste. La littérature policière n’est pas une littérature qui demande beaucoup de soin au niveau de l’esthétique, la beauté intrinsèque de la littérature japonaise (la rêverie, la pureté,…) ne rentre pas vraiment en compte dans ce genre de littérature. Et c’est exactement ce à quoi se livre Miyuki dans « Une carte pour l’enfer », seul l’intrigue est importante, il n’y a aucune recherche de style ; mais ce livre est réellement captivant.

L’histoire est celle d’un policier d’une quarantaine d’années, Honma, qui après un accident, se voit provisoirement sans travail. Mais malheureusement ou heureusement pour lui, une nouvelle enquête, plus privée celle-ci, va lui tomber dessus sans prévenir. Le fils de son épouse décédée il y a peu, vient lui aussi de perdre sa fiancée, mais d’une toute autre manière, elle a disparu sans laisser la moindre trace. Désemparé, il vient demander l’aide de son beau-frère qu’il n’a plus vu depuis une éternité, mais son désarroi l’emporte sur sa timidité et il vient expliquer cette étrange disparition à Honma qui voit d’abord d’un mauvais œil ce travail inattendu. Mais bon, la famille passe avant tout et il se met de suite au boulot. Boulot qui s’avère immédiatement plus difficile que prévu, puisque dès le départ de son enquête, Honma se rend compte qu’il y a un problème sur l’identité réelle de la disparue. Honma, malgré sa récente blessure à la jambe, se verra obligé de parcourir le Japon à la recherche d’une personne qu’il n’a jamais rencontrée et qui semble avoir menti sur sa propre identité et qui en fait est peut-être une autre.

« Une carte pour l’enfer » est donc un bon roman policier mais est loin d’être un grand roman. Les personnages n’ont malheureusement aucune personnalité, on les confond régulièrement, MIYABE ne prend jamais le temps de les décrire, que ce soit physiquement ou psychologiquement, aucun n’a vraiment de caractéristiques propres, tous les noms se mélangent, ce qui rend le récit beaucoup trop saccadé, un peu plus de fluidité n’aurait pas fait de tort.

Mais le personnage principal de ce roman, et c’est ce qui fait toute l’originalité de ce récit, est un objet que tout le monde connaît, un objet omniprésent dans nos sociétés contemporaines, un objet minuscule et qui n’a l’air de rien, mais qui est capable de faire tomber quiconque dans une spirale infernale comme n’importe quelle drogue dure : la carte de crédit.

« Une carte pour l’enfer » est donc plus un roman policier écrit par une japonaise qu’un roman policier typiquement japonais.

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